Tato položka již není k dispozici.
[/visitor_cloaking] [google_cloaking]„PRO mou matku, pro Flavie, pro naše děti, pro mou sestru Clémentine.“ Této formuli věnuje Benjamin Castaldi svou knihu.
Na obálce je jeho dětská fotografie se svou babičkou Simone Signoret. Příběh začíná vzpomínkou na rozhovor s mužem, kterého nikdy neoslovuje jinak než „Montand“. „Věděl jsi, že jsem měl malý románek s Marilyn Monroe?“ „ chlubí se herec před budoucím moderátorem a poté dodává: „Jen jsem ho chtěl políbit na rozloučenou (...). A pak se to pokazilo. Políbili jsme se (…). Potom jsme se milovali (…). Nebyla dobře sestavená. Měla hezká prsa, ale zbytek nebyl nic moc. » Montand přizná, že zbytek byl s rezignovanou Simone Signoret „těžký“.
Macho, někdy cynický a často krutý
Pak přichází tato hrozná věta od herce adresovaná velmi mladému Castaldimu: „Víš, maličký, bylo snadné být milencem Casque d'Or, ale zůstat s Madame Rosou trvalo hodně lásky.“ „Tón je nastaven.“ Navzdory fascinaci, kterou na něj v té době vyvolávala společnice jeho babičky, autor popisuje macho muže, někdy cynického a často krutého, ba dokonce vyloženě odporného vůči ženám ve svém životě.
Pak přichází na řadu příběh mezi Montandem a Carole Amiel, asistentkou, kterou potkal na turné krátce před Simoneinou smrtí.
Právě s ní se poprvé a naposledy stal otcem: syna jménem Valentin, kterému je nyní 15 let. Uprostřed těchto víceméně bolestných vzpomínek Castaldi maluje portrét sebe sama. Dozvídáme se, že Christine Ockrent byla jako teenager „jednou z jeho velkých fantazií“, že nikdy nebyl závislý na drogách ani alkoholu, ale že mladý playboy, kterým byl, zanechal jmění v kasinu Enghien.
Pojďme se přesunout k jeho pobytům ve Spojených státech, jeho začátkům v rádiu a posvěcení „Loft Story“. Teprve na úplně posledních stránkách knihy, v den jeho svatby s Flaviem Flamentem, 21. září 2002, končí roky nevyřčených slov: jeho matka, která se odmítla zúčastnit obřadu, mu do telefonu říká: „Nikdy to nepochopíš, můj malý Benjamine. Věz, že jsem se modlila, když jsem tě čekala, abys byl chlapec, a už vůbec ne holčička.“
Je to šok. 
„Montand,“ píše autor, „neměl vždycky přístup, jaký by se dal očekávat od nevlastního otce (...) a jeho vlastní matka problém smetla stranou tím, že ho vydávala za romantický. (...) Moje matka křičela už léta a já to slyšel poprvé.“
Epilog, který napsala Catherine Allégret, rezonuje s velkou úlevou: „Synu můj, osvobodil jsi mě od tíhy studu, od té, která tě dusí a přemáhá celou silou svého mlčení.“
St.B., Le Parisien, 6. května 2004, str. 3
* Benjamin Castaldi, Teď si budeme muset všechno říct, Albin Michel, Paříž 2004
——-
Smrtící spodiny
Catherine Allégret, 58 let, herečka. V připravované knize tvrdí, že ji její nevlastní otec Yves Montand kdysi v dětství zneužíval.
Ona mluví. Je mrtvý. Catherine Allégret a Montand. Blíží se jí šedesátka, on je v podzemí už třináct let. Vzpomíná na své dětství a jejich vztah. Může jen navždy mlčet. Řekne to a to ho znovu zabije.
Je jí 5-6 let. Je jejím milovaným nevlastním otcem, jejím až příliš často nepřítomným hrdinou. Je ve vaně, on ji myje. Píše: „Jeho prst mě prohledává. A já nic neříkám. Nikdy jsem nic neřekla. Krvácím? Nevím.“ Začíná znovu, pokračuje? Nechává rozmazanou tmu zastínit si paměť. Možná, možná ne. V každém případě je na tuto společnost, kde se pedofilie stala zločinem zločinů, uvalena hanba. Pak je to příběh pro dospělé. Jeden mladý, jeden starý. Skočí na ni, ona se brání. Říká mu: „Přestaň, Montande, nebuď idiot!“ Přehoz se trhá. Konečně se zastavil. Kromě těchto epizod Allégret vypráví Montandovi Jekylla a Hyda. Úžasné, šibalské, ale také drsné, tápavé. A násilné, zastrašující. Píše: „Montand byl „zvláštní“ nevlastní otec, někdy hrubý, až příliš familiární.“ Než ho postavila před soud veřejného mínění, nikdy ho k soudu nedala. Údajně řekla: „Utrpěla jsem znepokojivý a traumatický intimní vztah, který dospělý vnutil dítěti.“ Takže Montand je pedofil? No, ne. Allégret ti odpovídá „chvílí šílenství“, trvá na „odpuštění“, které mu dopřála, říká, že se uklidnil, že se nakonec stal jejím „malým tatínkem“. Ale poté, co takto projevila svou velkorysost, uzavírá svou knihu slovy: „Nic nezapomínáme. Člověk si na to prostě zvykne.“
Tak tady to máme. Spolu s měsíčníky Psychologies a Mireille Dumas je poslední číslo Libé součástí strategie humanizace. Mohli bychom se zdržet hlasování, odmítnout ponořit se do temnoty. Fakta jsou neověřitelná. Je to řeč versus neřeč. To se nikdy nedozvíme. Což nám nebrání zpochybnit tento současný refrén, který chce, aby každý hledal základní ránu, jež by ho očistila od veškeré jeho špatnosti. Na tuto tvrdou touhu po existenci, když jsi byl příliš zastíněn. Na této výstavě intimního života známých, který se mění v vykuchání hrdinů. O tomto novém zabití starého západního muže.
Takže se setkáváme s Catherine Allégret. Je klidná a zdrženlivá, daleko od často popisované urážlivé virga, daleko od často popisované zlomené, poškozené ženy. Má na sobě černý rolák, je klidná, precizní, velmi sebevědomá, krotí své sklony říkat příliš mnoho, dostat se do přehnaného tempa. Natáčí soukromý život svých rodičů, ale zůstává věrná jejich veřejnému přesvědčení. Její mateřská petiční snaha by jí mohla způsobit pupínky, ale podporuje levici, lituje Jospin. Stejně jako oni chce být i ona důslednou akrobatkou. Liší se jen přízeň veřejnosti…
Poté je zavolána Montandova poslední manželka, jeho důvěryhodný synovec a příbuzní. Jsou zdrceni, rozzuřeni. Říkají „delirium“, ona odpovídá „omerta“. Jean-Louis Livi, který s Catherine vyrůstal, řekl: „Útok na muže, který se nedokáže bránit, je opovrženíhodné.“ Dodává: „Odsuzuje ho do pekla. Doufám, že bude moci v klidu spát.“
Catherine Allégret vždycky přísahala, že bude mlčet. Byl to její syn Benjamin Castaldi, kdo ji povzbudil k mluvení. Loni v květnu odhalil tajemství své matky. Kdo to nechá stát, kdo to potvrdí. Castaldiho způsob, jak omluvit rozzlobenou a matoucí ženu, která se odmítá zúčastnit jeho svatby nebo mu neřekne, že pořad Loft Story, který moderuje, je „ostuda“. Způsob, jak se televizní syn, dlouhodobě nekonzistentní a marnotratný, může prosadit jako nová hlava rodiny tím, že symbolicky vytrhne matku z rukou padlého patriarchy. Ale tato odhalení přicházejí ve špatnou dobu. V zemi je předávkování pedofilií. Outreau, to je už moc. A poté, co byla tělo Montandovy sexuality znovu exhumováno, se Allégret-Castaldisovi shodovali s Drossartovými, matkou a dcerou, aniž by jakákoli DNA dokázala debatu vyřešit. Ještě horší je, že Paris Match uvádí, že Montand a Allégret byli milenci. Ten druhý zuří. Tím, že to obracíme zpět, krademe jeho historii. Proto ta kniha. 1) Bránit svého syna, i když riskuje zranění Papetova syna Valentina. 2) Vyrovnat si účty s familiáry, kteří pochybují o jeho slovech, protože je odsunuli napospas zapomnění a posmívají se jeho „vulgárnosti“ a „prchlivosti“. 3) Říct, že to byla ona, kdo byl obtěžován, ne ta, kdo se ptala.
V tomto posledním bodě se verze střetávají. a) Allégret vypráví o Montandovi, který ji odjakživa s vytrvalostí pronásledoval. A odstrčila ho, jak nejlépe uměla. Všechno to končí scénou na Bermudách. Je jí 30 let. Jde na mizinu. Říká: „Nemám ráda staré lidi.“ Je naštvaný jako veš. Dostane dvojitou facku. Ale pak se k tomu vrací méně často. V tomto hnutí Allégret ještě lépe poráží Signoret, s níž připouští „ženskou rivalitu“. Řekla matce: „Víš, někdy mě štve.“ Odpověď: „Na tom nezáleží, drahoušku, je to dokonce moc hezké. Je to tak trochu způsob, jak rozšířit náš příběh.“ Allégretova vražedná poznámka: „Dokud o mě měl zájem, neodešel.“ b) Pro klan Montandů je svět vzhůru nohama. Mnozí popisují Allégretovu vášeň pro svého tchána. Jeden z jeho blízkých přátel: „Je to člověk s Oidipovým komplexem, jehož scénář bychom si nedovolili napsat.“ Další: „Chce být Montandovou vdovou.“ Vzpomínají si, jak ho Allégret v jeho kariéře podporoval, stal se jeho důvěrníkem a zuby nehty ho bránil před Drossartovými. Ale také podlehla žárlivosti, když na svět přišel Valentin. Vzpomínka: „Catherine je nejžárlivější člověk, jakého jsem kdy viděla. Jak už to v řecké tragédii bývá.“
Proč mluvíš tak pozdě? Allégret tvrdí, že před Montandovou smrtí nemohla nic říct, že se bála. Že přijala jeho jméno a dědictví, protože on už změnil své způsoby, že ji méně děsil. Je to trochu protichůdné, ale no nic. Jinak tvrdí, že o tom už mluvila se svými dvěma manžely, dvěma dětmi a také v římském klíči. Což je pravda.
Na druhou stranu ji vidíme méně poháněnou zájmem než potřebou být zajímavá. Odmítá sdělit výši (s t) zálohy, kterou Fayard zaplatil, stěžuje si, že i přes svou roli majitelky bistra v Navarru nedostává minimální dávky v nezaměstnanosti, a lituje, že Montandovy tantiémy klesají: v programu je méně písní, vysílá se méně filmů. Přesto si stále užívá pohodlný životní styl: byt poblíž Lucemburska, dům v Honfleuru. Jeho odpůrci se spíše zaměřují na jeho úzkost z neúspěchu v kariéře, na jeho „potřebu být v centru pozornosti“ a na jeho touhu být na úrovni svých předchůdců. A abych si vzpomněla na jednu z jejích předchozích stížností: „Je těžké stát se „matkou“ poté, co jsi byla „dcerou“.“
Allégret, Montand. Jeho bolest proti jeho cti. Montand zněmí v trezoru, kde se připojil k Signoretovi. Allégret a její pocit, že byla „zaživa pohřbena“ při smrti dvou posvátných monster. Allégret, který se vyhne poslednímu rodinnému domu. Kdo chce, aby byl jeho popel rozptýlen.
Osvobození, Luc LE VAILLANT, středa 29. září 2004, s. 40
Bio expres
Catherine Allégret v 9 termínech
Narození v roce 1946.
28. března 1970 Narození Benjamina.
7. února 1984 Narození Clémentine.
30. září 1985 Úmrtí Simone Signoretové.
1987 Adopce Yvesem Montandem.
9. listopadu 1991 Montandova smrt.
1997 Mezi dvěma matkami (Stock), římský klíč.
Květen 2004, Benjamin Castaldi publikuje Teď si budeme muset všechno říct (Albin-Michel).
6. října 2004 Svět se obrátil vzhůru nohama (Fayard).
Čeština 
Français 
Italiano